Фотограф Мэтт Моллой: прекрасные картины неба, HDR-снимки

HDR-камеры, или соответствующий эффект в графических программах, — один из самых красивых «фильтров» для фотографий неба. Эти прекрасные снимки сделал канадский фотограф Мэтт Моллой (Matt Molloy). Эффект HDR обычно создаётся путём наложения нескольких сделанных подряд снимков друг на друга. Смена сцен, объединённых в один снимок, и создаёт такой прекрасный эффект. Если говорить точнее, у Моллоя это не классический HDR, а техника «таймстек» (timestack) — сложение сотен кадров, снятых через равные промежутки времени. Порой для «строительства» одного снимка используются сотни(!) кадров. Фотограф Мэтт Моллой в своих работах удачно использует эту технику, не переходя «дозволенную» грань, что нередко допускают новички-фотографы, обрабатывая свои фотографии природы, в том числе красивые фотографии неба. Мэтт Моллой не просто складывает кадры — он «играет» с перемещающимися облаками, объектами, тенью и светом… Техника в исполнении фотографа превращает прекрасные фотографии неба в почти настоящие картины! Размытые полосы облаков очень напоминают изображения, написанные талантливым художником на холсте, а вовсе не сделанные фотокамерой. Это довольно старенький пост и подборка снимков, но в своё время она была обновлена фотографиями, которые Мэтт Моллой сделал весной 2016 года. Страничка фотографа на сайте Flickr.com, где Мэтт Моллой выкладывает свои таймстеки и таймлапсы. И напоследок видео, снятое Мэттом.

Чем таймстек отличается от честного HDR

HDR расширяет динамический диапазон одного кадра: вы снимаете три-пять экспозиций одной и той же неподвижной сцены — например, −2 EV, 0 EV, +2 EV — и склеиваете их так, чтобы и тёмные камни, и яркое небо проработались деталями. Таймстек решает другую задачу: он берёт сотни кадров одной и той же композиции, снятых через равные интервалы, и сводит их в один файл по принципу «осветлять» или «среднее». Облака за это время уезжают, и их движение остаётся на снимке светящимися полосами. У Моллоя именно второе — поэтому небо у него течёт, как мазки масляной краски.

Эти две техники легко перепутать, потому что обе складывают много кадров. Разница в том, что HDR борется с контрастом за доли секунды, а таймстек рисует время — то, что глаз в один момент увидеть не способен.

Какие настройки нужны для съёмки неба полосами

Рабочая схема для таймстека выглядит так. Закат, штатив, камера в полностью ручном режиме. Диафрагма f/8–f/11 — на ней большинство объективов дают максимальную резкость по всему полю, а глубина резкости накрывает и передний план, и горизонт. ISO держим минимальным, 100 или 200, чтобы шум не накапливался при сложении. Выдержку подбираем под свет: на ярком закате это 1/100–1/250 с, по мере угасания света она удлиняется до 1/4 с и дольше.

Интервал между кадрами — 1–3 секунды. Снимаем 200–400 кадров подряд через интервалометр: на полную серию уходит 15–30 минут. Облака должны двигаться — в полный штиль таймстек превращается в обычное чуть зашумлённое фото. Идеальная погода: рваная кучёвка при умеренном ветре, когда тени бегут по полю, а небо живёт.

Главный технический враг таймстека — не шум и не экспозиция, а сдвиг камеры. Один толчок штатива за 25 минут — и полосы облаков разъедутся ступенькой.

Практический расчёт: как поймать переход света

Разберём конкретный сценарий. Вы хотите снять закатный таймстек, где небо превращается из голубого в оранжевое. Закат, скажем, в 20:40. Начинать съёмку нужно за 25–30 минут до него — в 20:10, пока облака ещё подсвечены, а свет меняется быстрее всего. Ставим интервал 2 секунды, выдержку на старте 1/160 при f/9, ISO 100.

За полчаса свет упадёт примерно на 3–4 ступени. Если оставить экспозицию фиксированной, последние кадры уйдут в чёрноту, и при сложении «осветлением» они просто выпадут из стека. Поэтому либо снимают в режиме приоритета диафрагмы (Av) и дают камере самой удлинять выдержку, либо вручную поднимают экспозицию на ступень каждые 7–8 минут. Я предпочитаю Av с фиксированным ISO — так серия остаётся ровной, а небо в финале не выгорает.

Итог: 360 кадров с 20:10 до 20:40, сведённые в Photoshop через загрузку в стек и режим наложения «Осветление». Получится одно небо, в котором одновременно живут голубой день и оранжевый закат.

Как свести стек в Photoshop без танцев с бубном

Алгоритм простой и повторяемый. Файл → Сценарии → Загрузить файлы в стек, отмечаем галку «Попытаться автоматически выровнять» только если штатив всё же дрогнул. Все слои выделяем и ставим режим наложения «Осветление» (Lighten) — он берёт самый яркий пиксель из всех кадров, и движущиеся облака сливаются в полосы. Режим «Среднее» (через смарт-объект и Stack Mode → Mean) даёт более мягкий, акварельный результат и заодно давит шум.

• «Осветление» — яркие световые следы, выраженные полосы облаков, звёздные треки.
• «Затемнение» — наоборот, тянет тёмные участки, полезно для дневного неба.
• «Среднее» — гладкое размытие движения и минимальный шум, тот самый «живописный» эффект Моллоя.

Бесплатная альтернатива Photoshop — программа StarStaX. Она задумана для звёздных треков, но прекрасно складывает любые серии, работает быстрее и не требует подписки. Закидываете папку кадров, выбираете режим Gap Filling или Lighten — и через минуту готов стек.

Где новички теряют кадры и деньги

Первая и самая дорогая ошибка — лёгкий штатив. Алюминиевый «тревел» за 3000–5000 рублей не держит камеру неподвижно полчаса: ветер раскачивает центральную колонну, и вся серия идёт в мусор. Нормальный карбоновый штатив с надёжной головой стоит 18 000–40 000 рублей, и для таймстеков это не роскошь, а условие, без которого техника не работает в принципе. Потерянный вечер съёмки на красивом закате стоит дороже разницы в цене штатива.

Вторая ошибка — съёмка в JPEG. Камера сама тянет контраст и баланс белого от кадра к кадру, и при сложении небо идёт пятнами и ступеньками тона. Снимать нужно только в RAW с зафиксированным балансом белого (например, «Дневной свет», 5500 K), иначе вы получите радугу из разных оттенков серого там, где должно быть ровное небо.

Третья — автофокус, оставленный включённым. На паре кадров из трёхсот камера перецепится за облако или потеряет контраст, кадры выпадут из резкости, и в стеке появится мутное пятно. Фокусируемся один раз вручную по горизонту и переводим объектив в MF до конца серии.

Что повторить дома и в поездке

Начать можно вообще без специальной техники. Многие камеры и даже смартфоны умеют снимать таймлапс — это готовая серия кадров. Снимите 5–10 минут движущихся облаков с подоконника, выгрузите кадры и сложите их в StarStaX в режиме Lighten. Первый «живописный» снимок неба получится в тот же вечер, и вы сразу почувствуете, насколько результат зависит от скорости облаков и направления света.

В поездке таймстек — способ привезти кадр, которого нет ни у кого рядом. Пока соседи по смотровой площадке щёлкают один и тот же закат, вы стоите полчаса на одной точке и собираете небо, которого в реальности не существовало ни в одну секунду. Именно это делает работы Моллоя такими: он снимает не момент, а целый промежуток времени, спрессованный в один кадр.

Самое ценное в этой технике — она бесплатная по сути. Штатив, камера, терпение и движущееся небо. Никаких фильтров за десятки тысяч, никакой особой оптики. Разница между скучным фото заката и картиной маслом измеряется не ценником, а получасом, который вы готовы простоять на одной точке.