Ежегодный фотоконкурс журнала Smithsonian проводился в 13-й раз, объявлены имена финалистов-фотографов и названы лучшие снимки года! Первое фото © Ho Sung Hu Zacho. Работы финалистов можно посмотреть на сайте журнала о путешествиях, голосование продлилось до 21 марта 2016 года. За время приёма фотографий на конкурс (с марта по декабрь предыдущего года) свои работы прислали фотографы из 168 стран мира – всего более 46 тысяч снимков. Победители ежегодного конкурса фотографий Smithsonian были объявлены 22 марта, в этот же день состоялось открытие следующего, 14-го конкурса фотографий о странах, живой природе и путешествиях. 15 лучших фотографий-финалистов на звание лучших в этом году 
Сила мускулов © Archna Singh Схватка двух молодых тигров 
Под давлением © Adam Taylor Ледник Менденхолл в Джуно, штат Аляска 
Под Авророй © Gary L. Fiedler На каноэ под северным сиянием в Provincial Park, на севере Канады 
Маленькая обезьяна на камне © Hidetoshi Ogata Малыш в японском парке обезьян Дзигокудани, префектура Нагано 
Стиральная машина © Kevin Dilliard Бурная вода в Америке, которую вспенили участники массового заплыва 
Ловля заката © Tuan Nguyen Manh Рыбаки забрасывают сеть на фоне заката 
Конспирация (Заговор) © Pedro Jarque Krebs Портрет двух недоверчивых обезьян-мандрил из Мадридского зоопарка 
Свидание красноглазой квакши © Jennifer Guyton Самец древесной лягушки – красноглазой квакши – в полудреме сидит на самке, ожидая, когда она будет готова откладывать икру 
Большая цапля с распушёнными перьями © Sidney Schnyder Красивые большие цапли на болотах в штате Флорида, возле города Делрэй-Бич 
Среди монахов © Wan Shun Luk Маленькие домики в буддийской школе Сертар, Китай 
Три чёрные коровы © Valery Romanov Солнце поднялось над осенней долиной, и из тумана появились три чёрные коровы… 
«Солнечная голова» © Geert Weggen Красная белка в саду автора фотографии 
Синхронное «плавание» светлячков © Radim Schreiber Фотография светлячков сделана почти в полной темноте с помощью специальной камеры 
В обнимку с деревом © Suyash Keshari Индийский леопард на большой ветке дерева, сидит, охватив её лапами 
Leatherback Pair (пара кожистых черепах) © Ben Hicks Постоянное стремление к воде – фотография молодых черепашек из Флориды Отсюда: animalol.ru Что объединяет финалистов Smithsonian с технической стороны
Разглядывая 15 кадров выше, легко увидеть в них «удачу» — оказался в нужном месте, нажал кнопку. На деле почти каждый снимок из этой подборки построен на жёстком техническом фундаменте, который повторяется от года к году. Схватка тигров, цапля в брачном оперении, леопард на ветке — это съёмка с длинного телевика на открытой диафрагме, чаще всего 300-600 мм при f/4-f/5.6, с выдержкой не длиннее 1/1600 секунды. Стоит выдержке упасть до 1/500, и в кадре с дерущимися животными вместо морды получится смазанное пятно. Размытый фон, который так нравится зрителю, — это не фильтр, а физика: большое фокусное и открытая дырка дают узкую глубину резкости, в которой зверь отделяется от листвы.
Светлячки и северное сияние на каноэ — противоположный полюс. Здесь работают выдержки от 8 до 30 секунд, ISO 1600-3200, диафрагма f/2.8-f/4 и обязательный штатив. Кадр со светлячками — это не один снимок, а склейка десятков экспозиций в режиме наложения, иначе отдельная вспышка насекомого не накопится в плотный световой след. Фотограф снимает 40-60 кадров подряд по 20-30 секунд и собирает их потом в одну картинку методом lighten.
Конкурсный кадр почти никогда не рождается с первого нажатия — за одним финальным снимком стоят сотни отбракованных дублей и часы ожидания света.
Как снимать туман и долину на рассвете — разбор кадра с тремя коровами
Снимок Валерия Романова с коровами, выходящими из тумана, — образцовый пример атмосферной пейзажной съёмки, которую реально повторить без дорогой техники. Туман над долиной живёт коротко: с момента, когда солнце подсветило дымку, до момента, когда оно её сожгло, проходит обычно 20-40 минут. Это значит, что приезжать на точку надо в темноте, за 30-40 минут до восхода, и ставить штатив заранее.
Рабочие настройки для такой сцены: ISO 100-200, диафрагма f/8-f/11 для глубокой резкости от переднего плана до дальних холмов, выдержка плавает от 1/60 до 1/15 секунды в зависимости от того, насколько поднялось солнце. Снимать лучше против света или в контровом — тогда туман светится и отделяет силуэты животных от фона. Замер экспозиции стоит брать точечный по освещённой дымке, а не по среднему: матричный замер увидит много яркого тумана и недоэкспонирует кадр, силуэты провалятся в чёрное.
- Снимайте в RAW — туман даёт огромный запас для вытягивания светов и теней на постобработке.
- Используйте брекетинг ±1 EV: при таком контрасте легко промахнуться, а вилка из трёх кадров страхует.
- Не убирайте передний план целиком в туман — нужен хоть один чёткий якорь (трава, камень, силуэт), иначе кадр разваливается.
Съёмка дикой природы: где новички теряют кадры и деньги
Первая ошибка — короткий телевик. Человек берёт в зоопарк или сафари универсальный зум 70-300 мм за 25-40 тысяч рублей и удивляется, почему обезьяна на снимке мелкая, а резкости на 300 мм нет. Для серьёзной анималистики нужен светосильный фикс или премиальный зум: Canon RF 100-500 мм, Sony 200-600 мм, Nikon 180-600 мм — это диапазон 130-200 тысяч рублей. Альтернатива — взять стекло в аренду: 600-1500 рублей в сутки против покупки за сотни тысяч. Для разовой поездки аренда окупается в десятки раз.
Вторая ошибка — слишком длинная выдержка на длинном фокусе. Правило «выдержка не длиннее, чем единица делить на фокусное» для 600 мм даёт минимум 1/600 секунды, а с учётом движения зверя реально нужно 1/1600-1/2500. Снимая тигриную схватку на 1/250, новичок получает технический брак, который не спасает ни один редактор. Последствие: упущенный кадр, который не повторится, — животные не позируют дважды.
Третья ошибка — экономия на карте памяти и буфере. Серийная съёмка дикой природы — это 8-20 кадров в секунду в RAW. Медленная карта класса ниже UHS-II забивает буфер камеры за 2-3 секунды, и в самый интересный момент аппарат «задумывается». Хорошая карта на 128 ГБ стоит 3-6 тысяч рублей — несопоставимо дешевле билета на сафари, ради которого вы туда ехали.
В анималистике дорогое стекло прощает дешёвую тушку, но дешёвое стекло не спасёт даже флагманская камера.
Категория Altered Images: где проходит граница между обработкой и обманом
Светлячки, «стиральная машина» из вспененной воды, «заговор» обезьян — всё это конкурсные работы из категории Altered Images, где разрешена существенная постобработка и композитинг. И здесь у конкурса Smithsonian, как и у большинства серьёзных смотров, жёсткое правило: монтаж допустим только в специально отведённой категории. В номинациях Natural World и Travel запрещено добавлять или убирать объекты, менять небо, клонировать элементы. За такое дисквалифицируют без разговоров, и история знает десятки громких отзывов наград, когда жюри находило вклеенное небо или удалённую ветку.
Что считается честной обработкой даже в строгих категориях: коррекция экспозиции и баланса белого, кадрирование, локальное осветление и затемнение, удаление пыли с матрицы, шумоподавление. Что переводит кадр в разряд «altered»: замена неба, склейка экспозиций в HDR с видимым результатом, добавление или удаление животных, перенос объектов между снимками. Если вы готовите работу на конкурс, прочитайте правила номинации до съёмки — это сэкономит вам и нервы, и репутацию.
Что взять в поездку за такими кадрами
Для съёмки пейзажа с туманом, северного сияния и ночных сцен минимальный рабочий набор обойдётся скромнее, чем кажется. Карбоновый штатив с надёжной головой — 8-20 тысяч рублей, и на нём экономить нельзя: лёгкий алюминиевый штатив за 2 тысячи на ветру даёт вибрацию, которая убивает длинную выдержку. Тросик или пульт дистанционного спуска — 500-1500 рублей, чтобы не толкать камеру пальцем. Запасные аккумуляторы: на морозе под северным сиянием батарея садится в 2-3 раза быстрее, держите два-три в тёплом кармане.
- Широкоугольный объектив 14-24 мм или 16-35 мм f/2.8 — для звёздного неба и сияния.
- Налобный фонарь с красным светом — не сбивает ночное зрение и не светит в чужой кадр.
- Микрофибра и силикагель — туман и перепады температур дают конденсат на стекле, который проявляется белёсой дымкой по краям кадра.
Главная инвестиция в такой съёмке — не объектив и не камера, а время: готовность встать в четыре утра и приехать на точку, когда все ещё спят. Именно поэтому подборка финалистов Smithsonian — это не каталог техники, а свидетельство терпения. Снимок ловится не камерой, а человеком, который оказался у долины раньше солнца и дождался, пока коровы выйдут из тумана.